Una Venecia sonriente
Palmarés de la 76ª edición de la Mostra de Venecia.
El idilio entre la Mostra de Venecia y el cine norteamericano sigue intacto. A La forma del agua (2017) y Roma (2018) se unió ayer, contra pronóstico, Joker, la película de Todd Phillips sobre los orígenes del archivillano de DC Comics que ha aglutinado un sinfín de comentarios desde su presentación. Era la primera película del universo superheroico que competía en un Categoría A, una circunstancia que había deparado críticas al delegado general del certamen transalpino, Alberto Barbera. ¿Merecía una selección de este calado? ¿O era una simple estrategia comercial? En el segundo caso está claro que Venecia se ha autoerigido como lanzadera del cine estadounidense que competirá en la temporada de premios, intentando sustraer atención a su homólogo canadiense, el TIFF. Sea como fuere, el jurado presidido por la realizadora Lucrecia Martel –que ya en su momento rechazó la posibilidad de dirigir un filme de este género por las imposiciones del estudio—, decidió, seguramente apoyado en la interpretación de Joaquin Phoenix y en la visión de Phillips sobre el «levantamiento del distinto», otorgarle un León de Oro que, aparte de señalar sus cartas de cara a la Oscar Race, ha llamado la atención del público, principal leitmotiv de cualquier festival que se precie; lástima que no siempre orientado a otro tipo de propuestas. En ese sentido, trabajos más minoritarios pero muy atractivos encontraron su hueco en el cuadro de honor: Martin Eden, de Pietro Marcello, la libre adaptación de la novela homónima de Jack London, que se conformó con el premio a la mejor interpretación masculina para Luca Marinelli, uno de los grandes actores italianos del último lustro; o la australiana Babyteeth, que nos dio a conocer a Toby Wallace, alma de la cinta de Shannon Murphy, por otra parte vilipendiada por la crítica. Y, hablando de proscritos, Roman Polanski se hizo con el Gran Premio del Jurado y el Premio Fipresci con esa égloga autorreferencial titulada El oficial y el espía, que llegará en diciembre a nuestra cartelera. Otro veterano, este con un merecido mejor cartel, Roy Andersson, que completó en Venecia su «trilogía» de cuatro películas sobre el existencialismo y el lenguaje con About Endlessness, fue premiado con el León de Plata a la mejor dirección. Un largometraje que probablemente no necesite de premios para calar en el corazón de la cinefilia y que reivindica el buen cine europeo en este periodo de decadencia.
COMPETICIÓN
- León de Oro: Joker, de Todd Phillips, EE.UU.
- Gran Premio del Jurado: El oficial y el espía (J'accuse) de Roman Polanski, Francia.
- León de Plata a la mejor dirección: Roy Andersson, por About Endlessness, Suecia.
- Copa Volpi a la mejor actriz: Ariane Ascaride, por Gloria Mundi, Francia
- Copa Volpi al mejor actor: Luca Marinelli, por Martin Eden, Italia.
- Premio Especial del Jurado: La mafia non è piè quella di una volta, de Franco Maresco, Italia.
- Mejor guion: Yonfan, por No. 7 Cherry Lane, Hong Kong.
- Premio Marcello Mastroianni al intérprete revelación: Toby Wallace, por Babyteeth, Australia.
- Premio Luigi De Laurentiis a la Mejor ópera prima: You Will Die At 20, de Amjad Abu Alala, Sudán.
- Premio Fipresci: El oficial y el espía (J'accuse) de Roman Polanski, Francia.
ORIZZONTI
- Mejor película: Atlantis, de Valentyn Vasyanovych, Ucrania.
- Mejor dirección: Theo Court, por Blanco en blanco, Chile.
- Premio Especial del Jurado: Verdict, de Raymund Ribay Gutierrez, Filipinas.
- Mejor actriz: Marta Nieto, por Madre, España.
- Mejor actor: Sami Bouajila, por A Son, Túnez.
- Mejor guión: Jessica Palud, Philippe Lioret, por Revinir, Francia.
- Mejor cortometraje: Darling, de Saim Sadiq, Pakistán.
- Premio Fipresci: Blanco en blanco, de Theo Court, Chile.
VENICE CLASSICS
- Mejor Documental: Babenco - Alguém tem que ouvir o coração e dizer: Parou, de Barbára Paz, Brasil.
- Mejor película restaurada: Ecstasy, dir. Gustav Machatý (Checoslovaquia, 1933).
