클레어의 카메라, La caméra de Claire, Hong Sang-soo.
"Hago fotos porque la única forma de cambiar las cosas es volver a mirarlo todo muy despacio”, proclama la Claire cuya cámara da título a la nueva cinta de Hong Sang-soo, presente por partida doble en este Festival de Cannes, y que toma al mismo como escenario. La rodó mientras se celebraba la anterior edición, en uno de esos actos de espontaneidad creativa definitorios del director: aprovechando unos días de disponibilidad de Isabelle Huppert, con quien repite como protagonista tras En otro país. Igualmente definitorio es ese pequeño manifiesto de Claire, dado que el cine de Hong no es otra cosa que la fidelidad total a un universo propio, reducido, al que volver una y otra vez para seguir mirando muy despacio. No sabemos si para cambiar las cosas, pero sí al menos para crear, a partir de unos pocos pedazos de realidad rescatada, un mundo en el que los habituales del cineasta puedan sentirse como en casa. El hogar es así. Siempre igual, siempre distinto.
En la ya lejana Mujer en la playa, uno de los motivos que expresaba la situación de la protagonista era la doble aparición de un perro. En la primera, mientras paseaba por la playa junto a su amante (un director de cine), se lo encontraba con sus dueños y se paraba a acariciarlo. En la segunda, la protagonista paseaba por la misma playa tras haber sido engañada y dejada por el hombre. El cánido aparecía de nuevo, esta vez abandonado por sus dueños. Ella se detenía de nuevo a acariciarlo, y esta vez le susurraba palabras de consuelo que parecían dirigidas a ella misma. Igualmente, la fotógrafa a la que encarna Huppert se enfrenta a una situación de soledad: es despedida mientras trabaja en el festival. E igualmente, el tráiler la muestra inclinándose hacia un perro con el que se encuentra y dirigiéndose a él con dulzura. Pero la significación de esta rima quizá haya que buscarla en la presencia de una segunda mujer (Kim Min-hee), con la que, según los adelantos que han visto la luz, Claire traba una nueva amistad. El tráiler crea un paralelismo entre las dos mujeres mostrando sendos encuentros con el mismo perro, al que se dirigen con un cariño similar, antes de mostrar su primer encuentro. Y si la protagonista de Mujer en la playa tenía que encarar su “abandono” en solitario, ¿puede que estas primeras imágenes deslicen la luminosidad que Hong ha encontrado en Kim? ¿Que su nueva musa sea espoleadora de una solidaridad femenina más esperanzadora que los hombres ensimismados habituales en su cine?
