Excentricidad e irregularidad. Estos son los dos calificativos más empleados de los dos últimos días en la Sección Oficial de Cannes. Unos altibajos que se reflejan en las opiniones, segmentadas desde la admiración hasta la decepción. De las cinco últimas aspirantes a la Palma de Oro exhibidas, solo la germana Toni Erdmann ha unido a gran parte (que no toda, como pueden leer en el texto de Alberto Sáez Villarino) de la prensa. La cinta de Maren Ade, autora de las muy interesantes Los árboles no dejan ver el bosque (2003) y Entre nosotros (2009), ha convencido por su mezcla de humor y profundidad para retratar la paternidad. Según los especialistas, nos encontramos ante la primera gran favorita. Un honor que parece descartado para los últimos trabajos de los británicos Ken Loach y Andrea Arnold. El primero, vuelve con otro alegato trotskista que ha sido acogido con tibieza: el mensaje importa, las formas no tanto. Por otro lado, Andrea Arnold ha sido la gran decepción del día de hoy (y puede que del festival) con su mirada sesgada y tópica de la juventud estadounidense en American Honey. Las primeras reacciones (mañana será su presentación oficial) han sido negativamente clarificadoras. A todo esto, se ha unido del barroquismo malintepretado de Bruno Dumont y Park Chan-wook. El cineasta francés ha sobresaltado a la platea con la fresca Ma Loute, extensión del discurso que ya presentó en la miniserie P'tit Quinquin. Un carnaval de excesos algo estomagante que hallará a su público pero no el aplauso. Caso más complejo presenta The Handmaiden, probablemente la obra más polémica del certamen por los temas presentados: sexo, masoquismo, machismo... Park Chan-wook, sin embargo, se muestra irregular e incapaz de sostener un guion deslavazado. Pese a ello, nuestro compañero Alberto Sáez ya nos ha adelantado que estamos ante un filme soberbio. Mañana tendrán su crítica a primera hora de la mañana. A continuación, les dejamos con la primeras notas de los filmes mentados.
Reacciones a 'I, Daniel Blake'
Loach se pasa de frenada y firma una denuncia contra la burocracia y el sistema tan sutil como una apisonadora #IDanielBlake #Cannes2016— Dani Mantilla (@danielmmantilla) 12 de mayo de 2016
I DANIEL BLAKE parece la secuela de MI NOMBRE ES JOE. Imposible no comulgar con su crítica, complicado disfrutar de su cine.— Alejandro G.Calvo (@AlejandroGCalvo) 12 de mayo de 2016
Salgo de ver #IDanielBlake y me subo por las barricadas. Ha vuelto el mejor Ken Loach, social y humano, pero sin sermones #Cannes2016— María Guerra (@maguerram) 12 de mayo de 2016
I, DANIEL BLAKE, de Loach: un retrato crítico, pero demasiado simplista, de la burocracia de los privatizados servicios sociales ingleses— Carlos F. Heredero (@carlosfheredero) 12 de mayo de 2016
More importantly, I, DANIEL BLAKE Loach's best in years. (Also his most Loachian). Tragic, but blackly funny on bureaucracy. #cannes2016— Donald Clarke (@DonaldClarke63) 12 de mayo de 2016
Reacciones a 'Toni Erdmann'
TONI ERDMANN (Maren Ade) es de momento la peli + divertida y sorprendente, y THE HANDMAIDEN (Park Chan-wook) la más insustancial. #Cannes16— Carlos Reviriego (@carlosreviriego) 14 de mayo de 2016
Magnífica #ToniErdmann. Las máscaras de las relaciones paterno-filiales retratadas de forma cruel y conmovedora. #Cannes2016— Sergi Sánchez (@sergisssss45) 14 de mayo de 2016
Vaya rotura de cadera la de TONI ERDMANN. Sorpresón en toda regla. Para cosas así se viene a Cannes.— Alejandro G.Calvo (@AlejandroGCalvo) 13 de mayo de 2016
Excelente #ToniErdmann (Ade): una gran historia liberada de la ortodoxia narrativa. Su fluir orgánico tiene alma neorrealista. #Cannes2016— Manu Yáñez (@ManuYanezM) 13 de mayo de 2016
La primera gran película del festival: Toni Erdmann, de la alemana Maren Ade. Tan incisiva y penetrante como divertida y lúcida. Gran logro— Carlos F. Heredero (@carlosfheredero) 13 de mayo de 2016
Gran aplauso y risas por doquier en la que considero cargante, obvia y totalmente desmesurada TONI ERDMANN de Maren Ade #Cannes2016— Ricardo Aldarondo (@raldarondo) 13 de mayo de 2016
Reacciones a 'The Handmaiden'
#Cannes2016 Park sutiliza su narrativa y la sumerge en un sublime poema erótico-tenebrista. #TheHandmaiden pic.twitter.com/RKS4ulXKhc— Alberto Sáez (@AlbertoVillari1) 14 de mayo de 2016
THE HANDMAIDEN: Sultry, twisty, fantastically overheated period drama from Park Chan-wook. Fun, dark, gorgeous. #cannes— Alison Willmore (@alisonwillmore) 14 de mayo de 2016
Vaya soap opera se ha marcado Park Chan wook en 'The Handmaiden'. Preciosa visualmente. Larga. La vida de Adele telenovelesca de #Cannes2016— Irene Crespo (@irenecrespo_) 14 de mayo de 2016
#TheHandmaiden de Park o el arte de confundir la elegancia con la vulgaridad. Lo que hubiese hecho Fincher con esta historia. #Cannes2016— Manu Yáñez (@ManuYanezM) 14 de mayo de 2016
The Handmaiden, de Park Chan-wook: un cuento erótico de amores lésbicos filmado con un estilo tan suntuoso como efectista y superficial— Carlos F. Heredero (@carlosfheredero) 14 de mayo de 2016
Reacciones a 'Ma loute'
#Cannes2016 el disparate histriónico se apodera del festival: #MaLoute. De la simpática carcajada fácil al abuso del absurdo. @cinemohicano— Alberto Sáez (@AlbertoVillari1) 13 de mayo de 2016
#MaLoute busca la esencia de lo humano en unas viñetas cargadas de romance, instinto salvaje, confusión moral y lucha de clases. #BienSinMás— Manu Yáñez (@ManuYanezM) 13 de mayo de 2016
Disparate algo deslavazado pero muy divertido MA LOUTE de Bruno Dumont pasando de vueltas la línea Quinquin, Binoche enloquecida #Cannes2016— Ricardo Aldarondo (@raldarondo) 13 de mayo de 2016
#MaLoute se parece a una película de Martes y 13 dirigida por el Pasolini de "Teorema". Desconcertante. #Cannes2016— Sergi Sánchez (@sergisssss45) 13 de mayo de 2016
#MaLoute Dumont lleva aún más allá de 'El pequeño Quinquin' el slapstick, el histrionismo y el humor absurdo. #Cannes2016— Carlos Elorza (@Carlos_Elorza) 13 de mayo de 2016
Reacciones a 'American Honey'
American Honey, de A. Arnold: una disección crítica de la América profunda con forma de road movie en un film autocomplaciente y larguisimo— Carlos F. Heredero (@carlosfheredero) 14 de mayo de 2016
Pues a Andrea Arnold en AMERICAN HONEY le ha quedado un remake en clave redneck de YO SOY LA JUANI. Menos mal que es cortita. La madre.— Alejandro G.Calvo (@AlejandroGCalvo) 14 de mayo de 2016
AMERICAN HONEY. La mirada banal, tópica, superficial, redundante, extenuante y supuestamente cool de Andrea Arnold sobre América. #Cannes16— Carlos Reviriego (@carlosreviriego) 14 de mayo de 2016
#AmericanHoney de Arnold, primera decepción de #Cannes2016. Esta otra América no genera fascinación. Lo que habría hecho Kelly Reichardt.— Manu Yáñez (@ManuYanezM) 14 de mayo de 2016
AMERICAN HONEY de Andrea Arnold pretende captar la vitalidad y autenticidad de unos jóvenes pero su realismo impostado la hace poco creíble— Ricardo Aldarondo (@raldarondo) 14 de mayo de 2016
AMERICAN HONEY, de Andrea Arnold, tenía todo para ser una gran película pero sus excesos y pretensiones desmedidas... la achican #Cannes2016— Diego Batlle (@dmbatlle) 14 de mayo de 2016
